余飛
《剃刀邊緣》劇照
每日新報(bào)報(bào)道 近日，諜戰(zhàn)劇《剃刀邊緣》熱播，除潛伏、審訊、偵破等經(jīng)典諜戰(zhàn)元素外，從劇中人物的穿著，到文章等人標(biāo)新立異的發(fā)型，都引發(fā)熱烈討論。而對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)最吸引人的，當(dāng)屬該劇快節(jié)奏的情節(jié)推進(jìn)，緊張懸疑的氣氛令不少觀眾大呼“燒腦”，看得十分過(guò)癮。提到這類(lèi)評(píng)價(jià)，該劇編劇之一、資深編劇余飛在接受本報(bào)記者專(zhuān)訪時(shí)直言這沒(méi)什么大不了：“諜戰(zhàn)劇嘛，只要是編劇，必須往燒腦的方向?qū)懓。@都是應(yīng)該的，必須的。”
談劇情燒腦 “只要是編劇 只能往這個(gè)方向上寫(xiě)”
余飛目前擔(dān)任中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)廣播電影電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)編劇工作委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)。提到他的代表作《永不消逝的電波》《重案六組》等，觀眾非常熟悉。作為一名職業(yè)編劇，余飛寫(xiě)起諜戰(zhàn)劇可謂輕車(chē)熟路，總結(jié)起編劇的方式，余飛戲稱(chēng)就是“給自己下套”。“設(shè)計(jì)很多‘不可能完成的任務(wù)’，把危險(xiǎn)推到極致，把角色逼到絕境，再尋找破局的辦法，這樣劇才會(huì)好看。”余飛表示，以《剃刀邊緣》為例，大任務(wù)里包含幾個(gè)小任務(wù)，通過(guò)一個(gè)又一個(gè)看似無(wú)解的困境，提升壓迫感和懸疑度。“然而，講述方式必須通俗易懂，再?gòu)?fù)雜的情況，也要用觀眾能理解的方式表達(dá)，這才是編劇應(yīng)該做的事。”
《剃刀邊緣》中有很多幽默的情節(jié)，而余飛本人也被不少人稱(chēng)為編劇中的“段子手”。余飛表示，幽默元素也是吸引觀眾的要素，“不能一味緊張，緊張中有笑聲，電視劇就是讓人輕松的東西。”至于引得不少觀眾發(fā)笑的文章的“雞窩頭”，余飛表示“也是一個(gè)吸引觀眾的點(diǎn)。”余飛稱(chēng)，好的諜戰(zhàn)劇必須要在高潮迭起的同時(shí)做到邏輯自洽，他認(rèn)為自己的理科背景起了作用。“編劇懂得越多越好，現(xiàn)查資料寫(xiě)出來(lái)的東西，和充分消化理解之后再寫(xiě)出來(lái)的東西，肯定是不一樣的。所以我說(shuō)編劇最好是什么都知道，尤其是感覺(jué)離得越遠(yuǎn)的時(shí)候越有用。就像我的理科思維讓我很有邏輯。”而提到編劇技能的培訓(xùn)，余飛也直言“光有天賦沒(méi)有用”，“這個(gè)東西必須得有人教，非常需要訓(xùn)練，因?yàn)橛泻芏嘁?guī)范化的東西。”
談小說(shuō)改編 “有時(shí)候買(mǎi)IP的錢(qián)就是廣告費(fèi)”
《剃刀邊緣》是根據(jù)許偉才的原創(chuàng)小說(shuō)《諜戰(zhàn)1933》改編的，編劇也是余飛和許偉才共同署名。余飛告訴記者，他和許偉才的合作非常愉快，“小說(shuō)和劇本存在很大不同，小說(shuō)是為了給讀者看的最終作品，劇本則是‘中間產(chǎn)物’；每部小說(shuō)都有自己的講述方式，劇本是給導(dǎo)演演員等等看的，有一定規(guī)范。”余飛表示：“小說(shuō)可以提供一種氛圍、質(zhì)感，但影視劇需要拍出來(lái)，需要活人去演。比如我最近正在經(jīng)手的改編，其中有個(gè)‘忘川之水可以忘情’的細(xì)節(jié)，小說(shuō)中很多地方都用抒情的方式帶過(guò)去了。但是劇本不能含糊，忘情是從什么時(shí)候開(kāi)始忘的？忘了多少？只忘了事件本身還是事件和情感體驗(yàn)都忘了？……必須都理清，劇本才能繼續(xù)下去。”
至于目前多見(jiàn)的小說(shuō)改編劇本和原作小說(shuō)之間的關(guān)系，余飛笑稱(chēng)：“有時(shí)候其實(shí)可以沒(méi)有太大關(guān)系。尤其有些網(wǎng)文為了日更寫(xiě)得很水，可用的信息量不足以支撐一部劇。小說(shuō)和劇本體裁不同，而有時(shí)候小說(shuō)中人物和事件在劇本里只作為一個(gè)由頭。《剃刀邊緣》整部戲就是從‘韋小寶’三個(gè)字開(kāi)始的。一個(gè)這樣性格的人，如果來(lái)到這種時(shí)代背景下會(huì)做什么？后面的情節(jié)就源源不斷地來(lái)了。”提到IP開(kāi)發(fā)熱潮，余飛坦言“很沒(méi)道理”，“職業(yè)編劇并不需要非得有個(gè)IP才能編出情節(jié)，有時(shí)候給他太多的東西反而限制想象力。我覺(jué)得現(xiàn)在買(mǎi)個(gè)IP其實(shí)就是沖著廣告效益去的，通過(guò)既有粉絲去吸引人。在我看來(lái)，買(mǎi)IP的錢(qián)，有時(shí)候就等于廣告費(fèi)。”
資深編劇眼中的影視作品抄襲“不要用致敬做遮羞布”
瓊瑤狀告湖南衛(wèi)視于正侵權(quán)案件、《羋月傳》蔣勝男與王小平之間編劇署名糾紛、最近的《熱血長(zhǎng)安》抄襲網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《張公案》事件，余飛都有參與。提到數(shù)次作為業(yè)內(nèi)權(quán)威參與“劇本比對(duì)”的經(jīng)歷，余飛卻表示，“再也不想干了！”
“做比對(duì)很累，要把細(xì)節(jié)證據(jù)都列出來(lái)。但我們職業(yè)編劇是看本質(zhì)，看骨不看皮，其實(shí)一眼看過(guò)去就能看出抄沒(méi)抄。”余飛表示，很多時(shí)候抄襲者往往以“致敬”為名，“這其實(shí)都是借口，是遮羞布，真的致敬可以表達(dá)情感，不要用人家的東西啊！雖然現(xiàn)在很多人表示很多情節(jié)都被用爛了，但情節(jié)和人物的組合是有無(wú)數(shù)可能性的。比如同一個(gè)人在不同時(shí)代生活，光是用不用手機(jī)這一個(gè)小細(xì)節(jié)，對(duì)情節(jié)發(fā)展的影響就很大。”
劇情的好壞和最終的收視率有著多大的關(guān)系？余飛稱(chēng)，一部劇“沒(méi)有一個(gè)地方不重要”。“配樂(lè)、化妝、服裝、剪輯……只要有一個(gè)地方出問(wèn)題，觀眾會(huì)覺(jué)得整部劇都難受，這是一個(gè)整體。現(xiàn)在的人動(dòng)不動(dòng)就提什么熱播劇，在我看來(lái)，沒(méi)有這個(gè)概念，只有好劇差劇。至于收視率，那是受到很多情況影響的。好劇收視率高差劇收視率低都是正常的，如果好劇收視率不太好，我們會(huì)覺(jué)得惋惜，但希望那些靠著其他手段、甚至是刷數(shù)據(jù)獲得高收視率的差劇，也不要因此洋洋自得。”新報(bào)記者 陳玓怡
