何堅(jiān)寧 《陽(yáng)光作品NO.7》 2011年 200cmx200cm 布面油畫(huà)11月27~29日，廣東保利2013年冬季拍賣會(huì)在廣州東方賓館會(huì)展中心C廳進(jìn)行。29日的油畫(huà)拍賣尤為受人關(guān)注。
作為重點(diǎn)拍賣對(duì)象推出的是何堅(jiān)寧的抽象畫(huà)作品《陽(yáng)光作品N0.7》，此作品為200cm X 200cm，最終以280萬(wàn)元成交，創(chuàng)下廣東抽象畫(huà)拍賣的新高。
業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，何堅(jiān)寧的抽象油畫(huà)已經(jīng)為國(guó)內(nèi)外眾多專家、學(xué)者、收藏家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)認(rèn)可，其作品被認(rèn)為是廣東地區(qū)抽象油畫(huà)的較高水準(zhǔn)。
長(zhǎng)期關(guān)注何堅(jiān)寧藝術(shù)作品的評(píng)論家、詩(shī)人黃禮孩說(shuō)：“在我看來(lái)，這次何堅(jiān)寧的抽象油畫(huà)被看好，是藝術(shù)投資機(jī)構(gòu)把眼光從具象表現(xiàn)主義作品的身上移開(kāi)，停留在抽象主義繪畫(huà)身上，這應(yīng)該是美學(xué)上新的風(fēng)向標(biāo)。在一個(gè)具象表現(xiàn)主義畫(huà)家作品主導(dǎo)市場(chǎng)的時(shí)代，該是抽象藝術(shù)上場(chǎng)的時(shí)候了，該是投資者投出獨(dú)到的眼光的時(shí)候了，該是收藏者不為潮流所左右而作出自己的決策的時(shí)候了。”
何堅(jiān)寧1960年生于海南，1982年畢業(yè)于廣州美院油畫(huà)系，現(xiàn)為廣州畫(huà)院專職畫(huà)家、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。黃禮孩評(píng)價(jià)說(shuō)，何堅(jiān)寧是一個(gè)有個(gè)性的畫(huà)家，是一個(gè)色系寬廣的畫(huà)家，他的作品充滿“色而形而上學(xué)”的概念。“他追求絕對(duì)的自然，于是，在虛空之處就涌現(xiàn)出自然新的神性。”
無(wú)獨(dú)有偶，在11月23日晚，香港佳士得2013年秋拍“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”夜場(chǎng)中，趙無(wú)極及朱德群作品表現(xiàn)極佳。當(dāng)晚，趙無(wú)極11件作品成系列上拍，從20世紀(jì)50年代的“克利時(shí)期”作品，到數(shù)年間蛻變升華的“甲骨文時(shí)期”力作，再至六七十年代全然邁入抽象的磅礴之作，其中一件1956年的作品《北風(fēng)》以4300萬(wàn)港元落槌。
另一位抽象大師朱德群早期創(chuàng)作的《無(wú)題》以近3000萬(wàn)港元起拍，最終以6200萬(wàn)港元落槌，加傭金以7068萬(wàn)港元成交，創(chuàng)藝術(shù)家歷史成交紀(jì)錄。
佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部門(mén)負(fù)責(zé)人張丁元表示，上世紀(jì)60年代，是華人抽象繪畫(huà)最關(guān)鍵的年代，這件創(chuàng)作于1963年的《無(wú)題》恰巧反映了當(dāng)時(shí)華人抽象繪畫(huà)的特點(diǎn)：在風(fēng)格上反映了傳統(tǒng)中國(guó)繪畫(huà)的呈現(xiàn)，但在色彩上卻是西方藝術(shù)的感受。另一方面，對(duì)此件拍品價(jià)值的肯定則來(lái)自全球抽象畫(huà)的市場(chǎng)趨勢(shì)。而在佳士得專場(chǎng)策劃，考慮亞洲藝術(shù)市場(chǎng)和西方藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)接時(shí)，也正是看中了中國(guó)抽象藝術(shù)中西方?jīng)]有的東方哲學(xué)，將其作為主打。
臺(tái)北市立美術(shù)館助理研究員劉永仁在兩個(gè)月前帶著《非形之形——臺(tái)灣抽象藝術(shù)》展來(lái)到廣東美術(shù)館，在談及抽象藝術(shù)的收藏前景時(shí)，他認(rèn)為，由寫(xiě)實(shí)向抽象是藝術(shù)的發(fā)展方向，也是收藏的發(fā)展方向。雖然之前國(guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)對(duì)抽象畫(huà)關(guān)注較低，但隨著人們的教育水準(zhǔn)和審美水平的提高，在藝術(shù)史上占有重要地位的抽象藝術(shù)，或許是一支“潛力股”。
他認(rèn)為，當(dāng)下的都市建設(shè)模式正日趨國(guó)際化，各種公共空間和私人空間的設(shè)計(jì)傾向也日趨簡(jiǎn)潔，抽象化的藝術(shù)品在這樣的現(xiàn)狀下占有重要視覺(jué)地位的趨勢(shì)是不可逆轉(zhuǎn)的，這是都市化時(shí)代的整體生活環(huán)境所引發(fā)的客觀視覺(jué)需求。
另外，藝術(shù)市場(chǎng)的持續(xù)發(fā)展需要全新的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)，在一種類型的作品銷售水漲船高而漸呈疲態(tài)之后，盡快尋求新的贏利點(diǎn)和增值空間將是整個(gè)市場(chǎng)的共同方向。
但也有業(yè)內(nèi)人士指出，抽象作品有可能成為新熱點(diǎn)，但不可能太熱，因?yàn)閷?duì)這一類型作品的欣賞和收藏是需要知識(shí)儲(chǔ)備的，也就是說(shuō)一般的經(jīng)營(yíng)者和買家對(duì)抽象作品是缺乏足夠的判斷力的。信息時(shí)報(bào)記者 馮鈺
